我的美丽人生

       前20集还算是贴近生活的民生剧，不过整部戏对保姆这个行业的表现也过于神化，不太切合实际。尤其是接近尾声的几集，为了营造大团圆的结局，所有角色不管原来什么底色全往真、善、美上靠，这个大团圆的结局编得太圆满了，人为痕迹太重，一看就是编导有意为之，为了最后的大团圆，完全脱离角色原本的属性生硬地把每一个都往好里变，往好里改，也没有什么充分的改变的原由和推动的事件。唯一的原由和推动力就是故事要收尾了，观众需要一个大团圆的结尾，但是作为观众我要说这样的大团圆太假，假到我从倒数6、7集的时候就已经出戏了，时时刻刻被编导提醒着，我们要收尾啦，现在是给你展示大团圆结局呢。
      一个进城才五年的小保姆说开个家政公司就开个家政公司，一开大家还都争着抢着给她送钱，就那个房东惠姐，简直是活雷锋啊，说什么当初自己出来混时就没人帮现在自己有钱了就要出钱让这个跟她八杆子长不着的小保姆成功，我只能说真是观音再世、菩萨心肠。还有那个家政公司的方老师，都说同行是冤家，她知道小早也要开家政公司不但一点不紧张，还为她大开方便之门，又是资金相助，又是行政扶持，真真是和谐社会啊。只是这个剧在一开始展现的完全不是这幅景象，泼辣任性的一婷，刁钻甚至有些恶毒的又玲，好吃懒做的燕儿，没规没矩的曹刚，在最后几集里全都神速地蜕变成让人耳目一新的“全新人类”了。如果一开始编导向我们展示的就是一个和谐社会那我们也无可厚菲，可问题是这个剧在前20集所展示的不是和谐社会，而是问题社会——婆媳矛盾、夫妻矛盾、雇佣矛盾……一堆的问题矛盾，一堆的问题人物，都在结尾时齐刷刷一改原来样貌，全体走向和谐社会，和谐到一塌糊涂。
      再说说这个剧的表演，李明启确实是老戏骨，这个剧如果说有成功的地方，那绝对要归功于她。李明启成功、传神地塑造了一个中年得子，半生守寡，为了儿子而辛苦一生的老母亲的形像。
      而黄海波则是成败各半，虽说生性腼腆却始终坚持梦想，对女友、对母亲都怀揣着一份真挚而深沉的爱意，这样一位准服装设计师的人物形象塑造得还算鲜明，也能让人过目不忘。但是金波这个人物形象跟《媳妇的美好时代》里的余味有太多雷同之处，常常让人产生恍惚的感觉，如果不是马苏站在一边，有时还真没法把金波跟余味区分开来。尤其是黄海波的那些很有特点的口头语，就是说……就是说，什么呢……我跟你说，是这样……这些口头语在塑造余味这个人物时可以说是很成功的，因为大陆的男演员还没有几个是这样说台词的，加了很多看似无用，好像语病一样的口头禅，但是却把余味这个人物的语言性格鲜明地树立起来，很有特点，很新鲜。可是正因为这个太有特点了，就不能重复使用，当金波也用同样的语气和神态来说那些台词的时候，就很难不让人产生恍惚感。
     再有就是马苏，我真怀疑这个演员到底会不会演戏，连最起码的哭戏都演不了，居然还能当女一号，好多地方，明明台词的内容都已经悲痛欲绝到肝肠寸断了，她的脸也拧巴到五官都错位了，可是就是一滴眼泪都看不到。演员如果戏不行，导演你也想想办法嘛，滴个眼药水，镜头剪辑什么的你总可以搞一搞的嘛，居然都不做，就让演员在那干打雷不下雨，这就是可忍孰不可忍了，当我们观众的眼睛是瞎的，当我们是在看话剧，离地远可以糊弄的？你们那么大的特写摆在那，演员该哭的时候就是哭不出来，这是有意考验观众的耐性吗？真是让我哭笑不得啊，不出戏才怪呢。

讲述上海家庭生活，够市井够现实。看了之后，越发讨厌城市人的那种所谓的优越感，好像自己有个城市户口，就可以对那些农村里来的人颐指气使。特别是上海人，这个全中国都知道。
　　
　　其实，我一直觉得这样的人活得很卑微很可怜，只是他们自我感觉良好罢了。在单位，对上司点头哈腰，背地里又是大骂一番。所以，也只能在这些貌似低他们一等的人身上找快感了。
　　
　　想想，也许这是人的本性吧，要不然，怎么会有种族歧视呢？连种族都可以作为区分人高低等的标准，还有什么不可以？
　　
　　但是，我不要做这样的人。每个人生来平等，只要靠自己的双手挣钱，不偷不抢的，都是好样的！

“保姆”的同义词有很多。解放前很多地方叫“女佣人”，岁数大点的叫“老妈子”，书面语很多称“女仆”，鲁迅小说《祝福》里德祥林嫂，唤作“女工”。总之，是侍候人的一种职业。新中国成立之后，穷苦百姓翻身做了国家的主人，很快，再也没有人敢于雇佣别人侍候自己了，于是“保姆”这个称谓就此消失了很多年。但实际上，也并非完全消失，比如，某些高干家庭中，还会有勤务员这样一个角色，虽说其身份地位远非佣人可比，但从事的工作却没有本质的差别。改革开放以后，买菜、做饭、带孩子、侍候老人这些事情上越来越多的出现了保姆身影——保姆这个词汇也成为了一个最为普遍和通用的词汇。

《我的美丽人生》整部戏如果总结成一句话就是“一个老保姆的儿子娶了个小保姆”。我们要明白这个事情究竟其中蕴含着多少纠结：老保姆一辈子伺候别人，她的儿子大学毕业，做了服装设计师，他成了老保姆人生最大的骄傲，可这个儿子却偏偏不争气，找了女朋友，居然是个小保姆。。。。。，该剧主要的戏剧冲突基本上都是围绕着这个巨大的纠结来展开，这个概念也提供了一个足够有力的戏剧内核，所以毫无疑问，该剧在剧作上足够的结实。对于观众而言，只要不出大的纰漏，也都会会被由这个概念所延伸的故事牢牢吸引在电视机前。这是《我的美丽人生》之所以成功的根本所在。

在主创阵容上，《我的美丽人生》搭建了一个行之有效的班子。我们会很明显的看出来，该剧在演员的搭配上借鉴了年初火爆荧屏的《媳妇的美好时代》，黄海波继续出演一个新时代“模范丈夫”的角色，不过是母亲换成了李明启。在《媳妇的美好时代》中饰演黄海波母亲的老演员柏寒，这次则出演一个老年知识分子，虽说身份有所提升，但这个人物同样是尖牙利齿得理不饶人的狠角色。况且，最基本的人物关系也是一致的。黄海波夹在母亲和妻子之间，拼命拦截双方互射的巡航导弹。所以基本上《我的美丽人生》和《媳妇的美好时代》有这样一个比较鲜明的传承关系。

说完了这些技术层面的内容，我们也应该关注一些，更有意思的话题。这个话题当然是关于“保姆”，实际上这部真心实意讨好观众的电视剧，同样带有非常明显的“保姆气质”。就如同片中塑造的一老一小两代保姆一样，她们对各自的主人尽心尽力，而且怀有一个纯朴真诚的“佣人之心”，李明启饰演的老保姆，听说老主顾意外身亡之后，连夜从乡村赶到城市，为的是照顾老主顾的遗孀。这显然是一个人生之路的惯性作用，潜台词是，这个老人安分守己，做了一辈子保姆，而且她认为自己永远是主人的保姆。对于一部在大众媒体上播放的电视剧而言，观众就是主人，自己就是保姆，只有把观众伺候舒服了，自己的价值才能得到最大的体现。《我的美丽人生》正是如此，在剧本上，它扎实有效地建立起来，极具戏剧性人物关系，它能够保证提供每三分钟一个小高潮，没十分钟一个大高潮的行业标准。在演员阵容上，他们找到的也都是国内饰演此类角色绝佳人选，因此《我的美丽人生》可以称为是一部真正的“仆人电视剧”，它所思所想，目的无非都是讨观众的喜欢。

最主要的是，它真的做到了。

    一口气在网上找到所有的一夜没合眼看完，看的有些头晕可心里还是颇有感触。短短的17集却几乎囊括了中国所有现实剧的主要元素，结局自然而然的是中国式的皆大欢喜。本以为略显俗套的剧情会让人感觉这不过又是央视拿来供大家消遣的一部电视小品罢了，看完之后我发觉这部看似简短的电视剧带给我们的不仅仅是穿插于剧情中的深厚的爱，更是以各种不同人的不同视角真实地写下了关于这个社会的一切。
    当然，这剧之所以能打动人，自然离不开几位主角的精湛演技，给我印象最为深刻的自然是由李明启老人所饰演的“吴巧保”，这是个平凡到不能再平凡的角色，一个生活艰难的农村人为了将自己的儿子养大并希望他过上幸福的生活，老人选择了做保姆，甚至是一辈子到老还是为了儿子的幸福不惜牺牲自己的一切，这是世界上最伟大的爱--母爱，一个母亲是愿意为了自己的儿女而不惜一切的，这看似平凡却让人无不为之动容。我想李老这么大岁数还选择出演这个角色是因为她也被吴老这份伟大的爱感动了吧，而能将吴妈的一起演的如此让人动容当然离不开李老这多年的经验，正是由于这些年成功塑造了如此多的平凡而伟大的母亲才让我们对这位老人格外的敬重，我想，李老走过的就是人生吧。
   前段日子刚刚重游上海，上海这些年的改变着实让人惊叹，走在繁华的街道，看着来来往往的人群，我想的最多的一个问题就是自己的梦是什么。有多少人是不远千里奔波在异乡，只为混出名堂。这个世界又有多少人是像金波一样执着于自己的信念却被现实一遍一遍无情地打击呢？社会是现实的，人不能总活在梦里，梦终究还是会醒。只是王小早不像金波一样总是在做梦，只是脚踏实地，只是执着和坚持的另一种体现罢了。我们都只是这茫茫人海中的一条小船，风平浪静并不代表一切安好，惊涛骇浪其实也不过如此，还好，我们有梦。

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黄海波啊，三个妈妈都是老戏骨。年轻的女人长得不错，但还是不喜欢马苏的长相

平民奋斗史。

即使你受到再多误解和挫折，只要你有能力，你相信自己能做到，坚持、不放弃就好了。也别忘记善良和大度。

不知道比什么《奋斗》《蜗居》《婚姻保卫战》好多少！！

假期无聊而看的电视剧

虽说世事都能无巧不成书，不过这巧合，也忒多了点吧。

讨厌黄海波，他适合演弱智和植物人...

温暖人心的王小早。

丑化上海人很到位……