我的魔鬼

片中有几段在之前的路上行舟花絮里看过了，我猜是后被拿过去的。
金斯基一头惹眼的金发使他看起来就像一头发了狂的凶猛的雄狮。咆哮时的瞪眼咧嘴配上那经过反复训练的念白，哪怕不是在拍戏你也会认为他是在实验某一个生气的角色。
金斯基的自恋并没有像达利那样理论化，但足够的侵略性将它的狂放不羁涨显无遗。自我中心以及极端利己主义使他就像个争夺其他小朋友糖果的顽皮孩子。怪不得与他合作过的女演员都会认为他是天真无邪的。
沉醉在自己的世界里，那简直不是陶醉能够形容的。这样的人虽然肯定会给周围的人带来无穷无尽的麻烦，但同样使他们无比的羡慕，因为在他自己的世界里无论是开心还是愤怒都绝对是发自内心，毫不掩饰的。
我们太多人太多时间生活在别人的观念里，以至于我们忘记了自己是谁。

        这个世界上，比英雄惺惺相惜更耀眼的是怪才疯子们的疯疯相惜，比如电影界的赫尔佐格和金斯基，一个是“反人类”的导演，一个是外表如雄狮（你要是喜欢足球，也可以说他外表如卡恩）常常情绪失控的演员。他们曾经五次碰撞，留下了如《阿基尔，上帝的愤怒》、《陆上行舟》、《沃采克》的杰出作品。同时，两人合作时又常常传出冲突的新闻，特别赫尔佐格用手枪逼着金斯基拍片的传闻更成为影史上最另类的“佳话”。然而，看似冲突的他们又有着独特的友情，是的，既然两人都被常人视作非常人，那么他们自然有自己的沟通方式，于是，在金斯基于1991年病逝后，8年后，1999年，赫尔佐格拍摄了献给金斯基的纪录片，《我的魔鬼》，从中，我们除了回顾两人合作的历史，更可以看到赫尔佐格与金斯基之间独特的友谊。

        可以说，赫尔佐格的人生就是“反人类”的人生，他的作品粗看可以分为两类，一类讲述文明社会中的人活的多么操蛋，人逼人，逼死人，这类作品中，他通常酷爱让主角自杀；另一类则是讲述美好大自然中，景色生物多么美丽，人到了其中也多么牛B，比如把一艘船翻过山。如此导演，找来合作的演员也经常天赋异禀，给我印象深刻的有两位，一位是布鲁诺，妓女之子，常遭打骂，三岁耳朵便被打聋，人生前二十多年在各类精神病院、福利院飘荡，直到赫尔佐格从一部纪录片发现他，带着他拍了《加斯•荷伯之迷》和《史楚锡流浪记》两部让文明社会看起来很不文明的神作。另一位就是克劳斯•金斯基了，他的青少年时代没有布鲁诺那么坎坷，但是却有一身狂人气质，有完美主义倾向，又情绪暴躁，这个世界常常没有那么完美，所以一个完美主义的暴躁男常常有波澜壮阔的情绪爆发就可以预期了。然而，也正是这种个性，让金斯基诠释角色上极具个人风格，赫尔佐格与其碰撞的火花四溅也可以预期，有时候，你都感觉，两人合作影片的角色，简直就非金斯基莫属。

        两人合作最著名的影片要属《阿基尔，上帝的愤怒》和《陆上行舟》了，而在《我的魔鬼》中，大量影像和回顾也来自于这两部影片。赫尔佐格在片中，细致的回忆了拍摄过程中的重要事件，特别当时预算有限时，拍摄条件之艰苦下，金斯基与他，与拍摄团队的摩擦与欢乐。片中，如实记录了金斯基在拍摄《陆上行舟》过程中对制片人的一次咆哮，只见他语句连续的连爆出口，让制片人无处插话，只能抽着闷烟，一旁的赫尔佐格面对金斯基“你怎么能找这么个鸟人当你制片”咆哮，也只能面无表情的等着他继续咆哮。当然，赫尔佐格也非凡人，他在片中也讲述了关于他用手枪逼金斯基拍片的传闻，他承认，他确实这么“威胁”金斯基了，而且金斯基当时看起来也怕了，感觉赫尔佐格这是要玩儿真的，而离的最近的警察局又太远，但是，赫尔佐格也表示，媒体说的他在镜头前拿枪指着金斯基的说法属于夸张。就是这样两个奇怪的化学元素，碰撞出了剧烈的化学反应，看起来很不和谐，很不融洽，但是，彼此对追求完美和个人风格的坚持，却留下了几部影史留名的精彩“化合物”，他们是“敌人”，更是“朋友”，他们的友谊我们很难理解，也只有赫尔佐格，才能发自内心的，以《我的魔鬼》为他的魔鬼朋友写下一曲魔鬼赞歌，当然，片子没有那么热烈的说金斯基永垂不朽，但是，还原他的情绪，他的面貌，他的狂放，本身就是对他最好的纪念！

        在《我的魔鬼》的开头是金斯基如同摇滚明星一般对着话筒，以一种不可一世的姿态，对着台下咆哮，有工作人员上来想把他拉走，但是他不在乎他是否言行不当或者失态。因为，他是金斯基，一个个性特别的演员，一个桀骜不驯的雄狮，一个声称拒绝了N多导演邀请的演员，似乎只有赫尔佐格掌握了金斯基的“使用手册”，献上了最精彩的作品。金斯基和赫尔佐格的友谊充满神奇的故事和传言，然而，我更乐意看到片中，一段两人相会后热情拥抱的场面，两人都显得不那么张狂个性，更多老友相见的高兴和温暖。还有结尾，金斯基以孩子般的表情和生态与指尖的蝴蝶玩耍，看上去那么投入，那么享受。特立独行之人容易让人误解，好在金斯基有赫尔佐格这样一个喜欢回忆和倾诉的好友，以这部《我的魔鬼》还原了他更多真实。我的魔鬼，我的朋友，赫尔佐格的回忆会让你更了解一些金斯基，一个伟大的演员，一个不羁的灵魂，他离去，却留下与赫尔佐格碰撞的精彩作品，在影史中留下其独特的地位，等待更多观众去欣赏魔鬼们的魅力。

        

在这个温暖秋季的午后，不知为何又拿起这部近十年前纪录片来看。赫尔佐格记录老友的这95分钟，显得不愠不火。
如果要挑剔我，先检讨你们自己；影片开头是金斯基对剧院里的人高喊：我不是耶稣，不是你们的superstar。网上对于克劳斯·金斯基可查的资料不多，最为著名的就是赫尔佐格开篇时重访他们的老房子说的那三件事：他曾把自己反锁在厕所，用整整48个小时把里面的马桶、水箱、玻璃都毁成碎片，最终口吐白沫地被警察带走；因为衬衫的衣领没有烫平，他就像禽兽一样对好心的房东一连怒吼几个小时；当有评论家赞扬他演技的出色和特别时，他愤怒地将餐具和食物扔到对方的脸上，狂吼道：“我不是出色，或者特别，我是不朽的，我是划时代的！” 。作为演员，克劳斯·金斯基有别于一些喜欢耍大牌的明星的地方是，他是一个真正的疯子。也就是赫尔佐格口中的“极端自我主义者”。
金斯基出生于一战中的但泽自由市，童年时迁往柏林，战后回到德国投身戏剧。赫尔佐格说他是自学成才。当时作为一个独白演员，这个人会在柜子里十几个小时连续不停地练习他的声音和说话。成名之后的他会毫不犹豫地说自己拍过的某些电影是“垃圾”。如同广泛评价的那样，赫尔佐格和金斯基合作了最著名的五部电影。其中《天谴》、《陆上行舟》和《非洲黑奴》都是在极端恶劣的环境下拍摄完成。期间金斯基自然没有少给剧组、临时演员和当地原住民带来麻烦。拍《陆上行舟》时受惊不小的印第安人就向赫尔佐格提出要把他干掉。相反，几位片中与金斯基合作的女演员却一致评价他为人体贴，温柔，甚至于：可爱。对于当年几乎谋杀他的赫尔佐格，时隔多年后在这部纪录片里回忆起金斯基看起来就像是家长看待一个顽劣的孩子一样，愤怒无奈又带着慈爱。在一次美国的电影节上，很久没见面的金斯基笑嘻嘻地假装对赫尔佐格咬耳朵说，我告诉他们说我从没见过你。《非洲黑奴》之后，二人分道扬镳。
1991年金斯基因心脏病在美国加州逝世。1988年那部自编自导自演的《帕格尼尼》，蓄着黑色长发，充斥着性和虐杀动物的镜头，让观者心有戚戚。因为这个他疯狂热爱的反复怂恿赫尔佐格拍摄的剧本，甚至代入他的生活。就像他自己一样，无比偏执却真实。如同赫尔佐格所说，他像彗星一样把自己燃尽了。影片的结尾是金斯基的笑容。一次是《陆上行舟》剧组坐着船驶向丛林。大风吹动金斯基玩耍着一件黄色的雨衣，他看起来想要飞走，赫尔佐格的旁白说，我没有注意到他的灵魂想要飞走吗。最后一幕是金斯基对着镜头，摆弄着围绕他身边的一只蝴蝶。这个小生命不离开他，也不害怕……随着纪录片的结束，这一幕在我脑海里久久挥之不去。

“这就是我在记忆深处保留他的方式。”

魔鬼写给魔鬼的赞歌，金斯基，一个独特的演员，需要赫尔佐格这样独特导演的激活。

也只有赫尔佐格能拍金斯基的纪录片了，就像他们把彼此形容成自大狂一样，在电影领域的疯癫表现使得二人能够惺惺相惜。在赫尔佐格的镜头中，金斯基的自我化成了一种近乎于魔性的执拗，而在镜头外他也同样具有危险性，恐怕只有结尾金斯基和蝴蝶共舞时才显出了无限的温柔。

"Overwhleming, connective murder. I love it, I love it against my better judgement." 蝴蝶。人物的角度。人物是宇宙的微缩体。人的碰撞是宇宙的碰撞，生出新的宇宙。精神永恒。但是好像总说不尽它是什么。于是需要艺术，完成哲学完成不了的使命。【突然发现今天的夜空是紫色的。我头一次看见紫色的夜空。要干。】

荷索和金斯基的关系大概是有多恨他，就有多爱他；是砒霜，更是蜜糖。是导演的工作伙伴、挚友，更是良师，是人生唯一敬重和佩服的人。生性躁狂的金斯基大多时候愤怒和躁狂，让周遭感受到灼烧般的痛，同时获得最为难得的拍摄体验。是野兽，是魔鬼，是最适合荷索风格的独一无二。

赫尔佐格和金斯基有无数次想要杀掉对方，但只有死亡才能组织他们合作。只有赫尔佐格的镜头里，金斯基这个疯子才会那么美。

他是沉醉在自我世界里的孩子气十足的暴君，他是情绪敏感张狂跋扈的神经质，他是气场强大疯狂执着的帝王。

要麼愛我，要麼殺了我，還是一塊來？

明明赫尔佐格才是魔鬼吧，不然怎能驯服得了金斯基。金斯基应该是堕天使，温柔却又狂暴。

娜塔莎金斯基的父亲,金斯基同样的出彩,电影里他怒目圆睁.强悍的人格魅力.我们太多人太多时间生活在别人的观念里,以至于我们忘记了自己是谁

5.0 最動人的是赫爾佐格說幸虧有金斯基，不然就是他自己要演了...在拍陸上行舟的時候赫爾佐格說當連金斯基也反對他，那周的孤獨太讓人痛苦...回憶的很真誠，也能感到那種矛盾與合拍。金斯基笑起來真的太好看了。感動 T T 赫爾佐格真是有一雙普通人都沒有的眼睛!!