跟我说爱我

第一次看这部日剧，大概是十年前了。那个时候疯狂地迷恋日剧，看了一部又一部。但是这么多年来，让我一直印象深刻，而且复习过很多次的，就只有这一部了。

小时候看言情小说，总能看到男女主角“心里一悸”的描写，可是总是不理解那到底是怎样的一种感觉。当年看到晃次见到广子的眼泪而把她拥在怀里的时候，突然懂了，那种心脏不知道被什么狠狠抓住的感觉，就是所谓的“心里一悸”吧。

晃次当时心里想着：
她的眼泪
正如在我清澈的心湖中
投进一抹湛蓝的水影
浸渍了我的心

莫名的很喜欢这几句话，以致于从那以后，眼泪在我的印象中，就总是蓝色的了。


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这个周末莫名地又想起来这部日剧，就翻出来再次复习了一遍。
好像每次复习都会注意到前面没有特别关注到的细节，以前特别感动的画面也从不会因为看过很多次而失去动人的力量。但是我的承受力变差了很多：发生误会的场面会有意识地快进跳过，好像看一眼的勇气都没有了……

《愛していると言ってくれ》很老的一部日剧了，最近才有看全，写下一些自己感觉到的。

值得一提的这部日剧的编剧也是北川悅吏子，我一直都非常喜欢她的作品，她写的故事都是日剧中的经典。我最喜欢的几部日剧几乎全部出自她手，像《悠长假期》、《美丽人生》、《从天而降的一亿颗星星》、《Love Story》、《爱情白皮书》等等；她的作品几乎成了木村和丰川悦司的专场－－不过说回来如果这几部作品让别人去演，也许真的很难演出其中的味道；这部日剧当年在日本日剧学院奖中获得其中最重要8个奖项，常盘贵子和丰川悦司也分获男女主角奖；丰川悦司出演的作品总是给人一种很恬静的感觉，喜欢他的《青鸟》，也喜欢这部作品。这部日剧温婉流线地讲述一个平凡而又真实的故事，给人一种无名的感动……

再看一遍的时候，我才明白为什么晃次不将広子留下。小的时候以为是晃次的心胸不够宽广，现在我才明白是因为他们彼此太在乎对方。広子背叛的行为其实没有什么，可怕的是心灵上的对一个人的背叛，重要的是彼此间信任的感觉消失了；当爱依然存在，而那份亲密的信任消失的时候，爱也会慢慢枯萎的。
当我们相爱但却无力持续爱、无法面对留在身边的另一半时，也许只有时间只有时间是解决问题唯一的钥匙了吧。 我喜欢里面这之后晃次说的一句话：“我们正面临着极大的考验，即使如此，我们终究会克服的；纵然如此，还是值得努力的”。

……

看日剧的时候我总想把某个片断留住，但是看到下面的时候，才知道想留住的不过是那时的感觉。悲伤也罢，高兴也罢，如果是前者总会过去，而如果是后者我们还会迎来更多的快乐，不是吗？
无论怎样，而我们都会依旧往前走，要长大，就像依然要不断延续的剧情和人生。

*

“即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的，因为我听的见他心里的声音。”
————《跟我说爱我》

 

因为我听得见他心底的声音……广子从来没有认为晃次异于常人，从他们相识开始，她就努力追随着他，渴望与他再次相遇。内心自卑的晃次面对广子的爱很彷徨，但最终还是接受了广子炙热的爱。一个完全失聪的画家和一个开朗的少女，深深相爱却又彼此伤害……

广子：听不见是什么感觉

晃次：就像在夜晚的海底

光子大声对晃次喊道：不是好奇心，更不是同情，我只是单纯喜欢你！晃次愣住，继而紧紧抱住广子。如果一直这么美好该有多好……最最喜欢晃次的眼睛，因为听不见而从来没有开口说过话，只是用眼睛深情的望着广子，用他的手说着我爱你，不能说话所以解释误会的时候会很吃力，也是因为不会说话心反而贴的更紧。然而当晃次的初恋光回来的时候，一系列的误会产生了，也许是因为广子太小，还不能理解晃次深沉的爱。看着广子因为误会而愤怒的眼睛晃次的眼睛里满是哀伤，广子多么希望晃次抱住自己，不顾一切的留下自己，但是晃次做不到，被母亲遗弃被世人同情，完全没自信的晃次怎么可能要求广子留在自己身边……广子哭着要晃次说我爱你，晃次也做不到……

电车站，晃次看着就要上车的广子，终于发出了一声呐喊……我哭了，什么相爱的人一定要彼此伤害 ，时

间那么宝贵，为什么……

当广子离开了晃次，她才明白自己最爱的还是他，成熟了的广子又在那棵苹果树下看到了那个熟悉的身影。

第一次看这部片子是小学，太小记不大清楚情节，只记得常盘贵子扮演的广子一直在奔跑，现在再看才明白，那就是向着爱的奔跑吧，爱他就能克服一切苦难，只因为这不是同情不是怜悯而是不含任何杂质的喜欢……很难描述我内心的感动，这一周反反复复看了四遍，95年的电视剧仍然给我很大的震撼。扮演晃次的丰川悦司并非第一眼帅哥，只是深沉的气质十分吸引我，痛到极致的眼神，让你无法不感动。

 

即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的，因为我听的见他心里的声音。

《跟我說愛我》這片名教人不安。讓人無端端地聯想起三流水平的泰劇和台劇，仿佛一開始就是平凡女主角邂逅高帥富，中間穿插若干誤會錯過，走在一起的爛俗片。但日劇終歸是日劇，何況它是九十年代的日劇。

《跟我說愛我》《101次求婚》《東京愛情故事》堪稱90年代日劇經典，大概是男主角不夠討巧的原因，這一部遠不如後面兩部這麼出名，但因為個人口味，這一部卻是我最愛的一部。

第一次看《跟》才在上小學，印象中常盤貴子的背帶褲異常好看，豐川悅司老是穿著白色寬大的上衣和米色的麻布褲，趿著一雙拖鞋就出門。除此之外，對劇情並無太深刻的印象，隔了將近二十年重看，看的時候不覺倒抽一口冷氣，有一種「搞不懂是太早看這劇潛意識里影響了三觀，還是我的三觀就恰好跟這劇太吻合」的困惑。

日劇模式化的十一集收尾，讓日劇常年來養成了不拖沓的好節奏。相比近幾年的日劇，無疑《跟》在「質」上相當有保證。這是一種很奇妙的觀影體驗，就像「山中一日，世上千年」一般。情節的分佈時而延沓，時而縮短，回味起來，晃次在樹下乘涼的片段都可以在反復咀嚼中變得悠長。

無論創作和觀影都要避免瑪麗蘇，《跟》的巧妙在於它並沒有創作一個強大的瑪麗蘇氣場，讓觀眾帶入看得如癡如醉，相反它用平淡和近乎精准的敘事節奏讓觀眾對情節起承轉合有種保持距離的共鳴，從而觀影體會是舒暢自然的，而非大起大落。

對這部片的厚愛不排除自己根深蒂固的90年代情節。hmv碟片、BP呼叫機、IC電話亭、格子襯衣、背帶裙……無一不是集體記憶的一部分。北川悦吏子對於細節織就的城市背景駕輕就熟，她為人物設置的臺詞都有種從細枝末節發散開的真實感。在劇開始不久，晃次一個人坐在小公園習畫時的內心獨白用長句鋪成，某種類似潮水般的閱讀感竟然可以在看片時獲得，非常難能可貴。

雖然主角晃次是一名聾啞人，但劇中卻多次出現對聲音細緻入微地表達，夜裡的漲潮聲，夏季的知了聲，木屋裡風扇搖曳的聲音，傳真機的聲音，火車駛過鐵軌的聲音，IC電話機的等候聲，畫筆觸碰到白紙的沙沙聲，海邊的柴火聲，以及晃次用手語表達「聽不見的感覺就像潛入深海一樣」……都極具女劇作家敏感的內心特質。

廣子對於晃次的感情表達也是不容忽視的一環。她對晃次類似執念的熱愛，是喚醒晃次安靜世界的源頭，也是《跟》的亮點之一。

人與人溝通的無效性是眾多劇集想要表達和突破的主題。人類總是擅長造就誤會，傷害和言不由衷，所以廣子一次次流淚，用誇張的手語一次次地比劃著——「你隔我這麼近，但我還是覺得那麼遠」。於是她總是為愛殫精竭慮，到最後防線一崩塌，就走到了互相傷害的路上去了。在愛人面前不自信，猜忌，加深誤會又冰釋前嫌……這些每段戀愛都要經歷的過程大概就是所謂的成長，也大概就是與自己狹路相逢的時刻。而生活，正是在這不斷失去之間，蛻變、成長、周而復始。嗨，其實都是這樣，再過多少年，世間最美的，誰說不是瀟灑和癡心。

这是我心中最美好的一部日剧

小时候看的 印象深刻~

黄金年代纯爱剧最大的特点就是整体基调温情向上，从制作到执行无不透露着一股难以言喻的超浪漫感。智能手机尚未普及的年代，大家依靠信件、传真、公共电话维系彼此间的点点真情，那种向着对方奔去一往无前的汹涌和热烈，如今的影视作品再难寻了。其实北川大妈的剧作放在如今来看绝对略显俗套，爱情阻力轮番上阵（傲娇妹、前女友、男备胎），各种误会纠葛牵扯不清，女主后期不作好像就没法继续写。最难受的是女主每次吵架时不经意流露的“健全者凝视”非常伤人，虽然可以理解因为年差太大容易患得患失。丰川叔的身姿和手语演绎颇具魅力，最近疯迷他身上独树一帜的复古忧郁气。ps.OP的灵感难道源自亚当夏娃偷食禁果？

这就是很久很久以前的那个剧

印象深刻

豐川這角色太吸引人了

丰川悦司是心里多年来心里得理想阿……哈哈哈…… 就是看这剧看的…… 迷恋—……

居然被16年前的纯爱剧戳到了少女心，真是败给北川大神。果然言情戏最重要的是男主角……

摘下树上的红苹果，那人就再前方

没有任何聋哑爱情剧的男主能演过丰川悦司了！！！！