爱唱歌的大学生女生季

在综艺主题类型固化，综艺内容千篇一律的2023，“素人”、“音综”这两个关键词一出现，我实在想不出还有什么节目模式能做的起来......冥思良久，只能想到是做一档能重新激发观众心跳的竞技型音综。可这类音综经过国内十几年循规蹈矩的拍摄后，也透支了观众最后的信任，成了观众最不爱看的综艺形式之一。没流量、老套路，成为了扣在节目上两把沉重的枷锁。 看《爱唱歌的大学生》之前，我甚至想好了这个节目糊的一塌糊涂的各种可能——素人塌房、内幕曝光、无人问津，糊法可谓是成百上千！不过看了第一期后，不是尬吹，哥们真的找到了当初《说唱新世代》那种清水芙蓉，出淤泥而不染的感觉——大学生，这个群体是真的纯粹！ b站的第一个杀招就是纯粹。 《新世代》的纯粹来自一首首极大格局，超棒立意的rap，《we we》几乎刷新了我对rap甚至rapper的认知：原来说唱歌手也能写出这样的好歌，而《大学生》的纯粹一边来自青春洋溢的大学女生的纯真欢脱，一边由这些年轻人纯粹干净的梦想构成。 十九二十岁，对未来满怀希望，渴望用自己的表达让世界听到....这些特征谁的那个年纪没有呢？尚雯婕在《大学生》中的表现也一反常态，她温柔、包容、耐心十足，简直担当着女孩们母亲的角色，“纯粹的希望后辈能更好”这种心态也颇让人感动。 b站的第二个杀招，在于它知道大家想看什么。 看家节目拜年祭收视率年年攀升，拳打cctv老牌中央军，脚踩辽宁天津等一众春晚，甚至远征日本，开启反向输出，这些和b站对观众的需求的满足脱不开关系。《大学生》也是同样道理，传统综艺中无论凶巴巴的导师，还是卖惨求成绩的悲情选手都已经让人审美疲劳，明显的剧本痕迹，矫揉造作的反应镜头更是令人反感；《大学生》则是一反常规，大学生的真挚，大学生的昂扬，大学生的“童言无忌”，只会让人随之欢笑，随之开怀。

最近看了《爱唱歌的大学生》，惊叹于尚雯婕居然有朝一日也会被大学生“打败”，这些20岁的女生叽叽喳喳，满载快乐地出场，连眼神里都充满着对梦想、对踏上音乐道路的渴望。 十九二十岁、对未来满怀希望，渴望用自己的表达让世界听到....这些特征谁的那个年纪没有呢？又有谁不想念呢？所有人都爱年轻的自己。 尚雯婕也是从06年的《超女》中拼杀出来的选手，都说“同行是冤家”，在她夺冠并走向成功的历程上恐怕也充斥着各种荆棘与伤害，我相信她在这些鲜活可爱的大学生面前，不免回想自己一路坎坷的种种，所以在《大学生》中的表现也一反常态，温柔、包容、耐心十足，简直担当着像女孩们母亲的角色，我哥这个从《超女》时代一路关注尚雯婕的老粉丝，看了第一期《大学生》后来了一句：“这一点也不像尚雯婕”。纯粹的希望后辈能更好——这次尚雯婕对待后辈的心态也颇让人感动。 当然不光是尚雯婕，我想中岛美嘉看到这些大学生，也会想到年轻的自己，想起2010年险些失聪的苦痛，所以即使这些女孩唱着她听不懂的中文歌，她仍共情落泪.... 谁不爱年轻的感觉？诚挚的、未经污染的眼神与思想，朝阳般有活力的躯体，不可见但看似美好的未来....看看《爱唱歌的大学生吧》，这些特质很少能在一档综艺中找见。

女性一直是综艺观众中的主力军，按理说女性对于综艺的需求是远高于男性的，但是在国综中女性却一直摆不脱男性的影子，从《明星到我家》这种主打一个封建糟粕，精神虐待女嘉宾的节目，再到一个个“油王”“霸总”在综艺中大显威风，屡上热搜，这些男性甚至只会在节目上在综艺中给女嘉宾们带来不适，节目外给观众带来惊怒。 反观男性的综艺，例如风靡全球的《锻刀大赛》，十季以来仅一位女选手爬出晋级赛，几乎是纯爷们的地盘，为何“女性向综艺”或者说真正意义上的“全女性综艺”的螃蟹目前还没人敢吃？ 所以b站推出的《爱唱歌的大学生》无论后续质量怎样，仅凭它敢打出“纯女性”这个旗号，就让人不由得心生敬意。 看了第一期《大学生》，它带来的惊喜感更重了，节目含男量几乎为0，除了尤长靖和沙一汀这两个“妇女之友”形象的歌手在节目中做志愿者，从嘉宾到选手再到策划人，全是清一色的女孩子，引起极度舒适。 这么大好年华女孩子美好的冲击力也是我喜欢《大学生》的一大原因，她们一个个相当率直，无惧阶级差异，地位高低，既敢直接开起尤长靖玩笑，也在中岛美嘉这种前辈面前勇于直言，不仅如此，甚至还带着几位策划人玩的嗨，唱的爽！ 希望《大学生》开的是一个好头，希望女性也能拥有无数“纯姐们，不含男”的优质好综！

能想到把《超女》和这几天热播的《爱唱歌的女大学生》横向比较，一是因为二者都带有选拔和竞赛的综艺机制，二是因为尚雯婕在节目中做策划人角色，很难不联想到她这么多年和《超女》的恩恩怨怨。

《超女》这个节目让人又爱又恨，一方面它结结实实的挖掘出了尚雯婕、李宇春、张靓颖、周笔畅等让人耳熟能详的实力新生代唱将，一方面它开创狂热又无序的全民音综时代给国产综艺甚至社会文化都带来了畸形风气。

无论是05级还是06级，超女的选手们几乎到最后关系都不太融洽，我想这些矛盾和骂战与节目初期层层严苛的赛制不无关系，这样“向钱看”“出道就是出头”的目的和粉丝狂热打榜投票的方式，这些方式在2023年看来无疑是粗劣过时的。

十几年来经过《星动亚洲》《加油好男儿》《中国好声音》等节目的磨砺，观众也早已对传统音综产生审美疲劳，节目本身更是一个个黑幕不断，剧本明显。

而现在的《歌大》则主动弱化了“海选—选人—晋级”这样一层层的节目流程，将主题放在针对选手本身特点的定向培养上，当尚雯婕等三位策划人看到自己心仪的选手，抱着培养之心教导，并带着大学生一起上台，这种模式是此前的综艺中罕有的。

在《歌大》中，选手也不汲汲于晋级出道，扬名立万，而是更希望利用节目的渠道，展示自己的歌曲和思想。在第一期中，没有直接晋级的女孩们没有表现出对晋级者的嫉妒，从她们的眼神只能看到由衷的祝贺。

从《超女》到《歌大》，从急于“赚钱、出名”到“向世界展现我自己”，综艺节目与这些女孩们的转变既是中国综艺的跨越，更是两代女孩间观念的成长。