93国际列车大劫案：莫斯科行动

邱礼涛的电影一定不能只看动作，要看他的“小动作”。

1.首先是“瓦西里”这个名字，电影里面直接用台词介绍了，大家可以去搜一下《列宁在十月》里面这个电影的简介，就知道瓦西里是个什么样的角色了。但是妙就妙在张涵予加了一句“但你不是瓦西里”，什么意思不用多说了吧，而且刘德华这个角色既不是正派也不算反派，游走在黑白之间，和《拆弹2》里面有着相似的身份焦虑。

2.高潮戏的地点设定，为什么要设定在中俄边境上，为什么要强调“列车要转轨了”，刘德华还加了一句“一切重新开始了”，电影剧情发生的时间节点大家都知道，正是苏L解T的那几年，正是在那个时期，那个环境下，那边的信仰全面崩塌之后造成了现在的混乱秩序，然而列车开到有特色的东方之后，一切即将转轨了，一切重新开始了。

3.刘玉虎之前挖通了深港两地的地下管道走私，时间设定是1988年，联想一下第二年，有一部豆瓣404的港片讲的就是这个。（提示：麦当杰拍的4）。

逃亡到混乱的莫斯科之后，隐姓埋名，虽然见不到女儿，但女儿一直是他的“麦格芬”，牵引着他的所有行为动机。然而最后的结局，当他回去之后，却永远看不到了。在那边还有点念想，心里还有点希望，回来之后是彻底瞎了，永远看不到了。有意思的是女儿还穿了一身红。豆瓣短评有一位网友说“红衣女儿是两边的筹码，只要合作，瞎了但是能活”

目前就发现了这几处细节，二刷时再仔细看看，也许是我过度解读，但从《拆弹1》的红黄选择，到《拆弹2》的青马大桥，再到这一次的莫斯科，邱礼涛的电影，大家真的可以带着放大镜仔细看看，说不定就有意外发现。

K3列车早在1993年5月26目特大抢劫、强奸案发生之前，已经是“远近闻名”。1993年以来，在3国际列车上和俄罗斯境内发生过多起中国人抢劫中国人的案件。1993年3月中上旬，南京某工厂一位女工会干部出访莫斯科，在六天六夜的旅途中，这位江南女子先后被十名劫匪轮奸了三次而无人相助(“3·10”特大轮奸案)；4月26日，南方某单位一位停薪留职的女员工刚踏上莫斯科车站，便被一伙中国劫匪挟持轮奸了(“4·26”特大抢劫、强奸案)……犯罪分子横行霸道、气焰嚣张。许多往返于北京和莫斯科之间的中国旅客用铁链将包间的门锁起来，吃喝拉撒睡全在里边，六天六夜不敢开一下门……

1993年5月26日，北京至莫斯科的3/4次国际列车，从北京出发将历经7天抵达莫斯科。当晚，列车在我国边境二连出关，在蒙古境内，一伙藏在包间中的歹徒手持瓦斯枪、匕首抢劫乘客的护照、钱财。在此后的10个小时内，共抢得2600多美元、2000多元人民币、金戒指等财物。同时对车上一名女旅客实施强奸。

1993年5月27日中午，列车到达乌兰巴托，歹徒上车。当天傍晚，以“朱三”和“二姐”为首的十几名歹徒持瓦斯枪、电警棍、长刀等武器对车厢内的旅客实施抢劫。5月31日，列车到达俄罗斯，以牛奔为首的匪徒又上了车，再次洗劫、伤害旅客。从5月26日至31日，共有多伙匪徒抢劫旅客财物，3名妇女被强奸、轮奸，多人被打伤、刺伤。

此时中俄列车上的惨案已经到了顶点，从5月26日至31日，在六天六夜的行程里，这趟“财富列车”先后被三伙匪徒洗劫，变成了“厄运列车”，二十多名中国旅客遭抢劫，三名妇女被强奸、轮奸，多人被打伤、刺伤。这股在中俄国际列车的恶徒达到了肆无忌惮的地步，但是为何没有警察来管？当时没有手机这样的通讯工具，直到列车停靠莫斯科后，才有受害旅客向中国驻俄罗斯大使馆报案。

列车到达布伊站，接到报警的当地警察登上列车，匪徒们自觉势头不妙，纷纷溜下了车，坐出租车返回莫斯科。次日，朱兴金、马继强、赵金华等劫匪被俄警方抓获。 而中国使馆在得到这一消息后，第一时间以特级密函的形式将情况报告给了中共中央。中共中央总书记看后非常震惊，并作出重要批示：“此事令人发指，建议派得力干部去俄，尽早破案，予以严惩，否则不足以平民愤。”

1993年6月4日，总书记亲自批示的特急密函迅速送达公安部。时任公安部部长陶驷驹立即主持召开紧急部长办公会议，成立专案组，迅速开展侦破工作。

中国警方抓捕了一个名外号老葛，真名吴宝顺，在北京站开出租车的司机。这个司机正是三个月前在中俄列车上参与抢劫、轮奸案的劫匪之一。

自然，吴宝顺成为了案件侦破的突破口，因此，中俄列车上很多歹徒的情况顺利被警方获得。追捕组成员快速出击，抓捕了一批在国内隐匿的犯罪团伙成员，顺利查破了发生在中俄国际列车上的抢劫案件七十一起。根据掌握的大量线索证实，在俄境内的中国籍犯罪团伙成员多为北京市东城和西城的无业人员，两大犯罪团伙头子的外号分别叫“朱三”(即朱兴金)和“老臭”(即苗炳林)。此时，俄罗斯警方也抓获了朱兴金、马继强、赵金华等劫匪。

6月8日晚，公安部立刻决定：对中俄列车大劫车案的罪犯进行跨国追捕。会议决定兵分两路，一路人马从官方渠道，协助莫斯科警方对犯人进行审问，这一队由北京铁道公安局副局长姜战林亲自带队。另一路就是暗中抵俄的秘密行动小组，由北京铁路公安局刑侦处副处长程亚力负责。

因为是境外秘密抓捕，所以增加了行动的难度。抓捕组成员们事先商量好，一旦在抓捕行动中被俄罗斯警察误以为是打架抓住，绝不能暴露身份，事先准备好的说辞是他们欠了钱，行动小组是讨账的。而且，行动小组出国不能带枪、手铐等警械，面对持枪的亡命之徒，程亚力和同事们只有擀面杖和弹簧锁作为防身武器。这都是仔细考虑过的，民警的对外身份是“倒儿爷”，拿擀面杖可以说北方人出国也要吃饺子，而弹簧锁是用来锁货的。

6月9日清晨，秘密抓捕小组登上了北京到莫斯科的国际列车，一个任务是保证这趟车的安全，一个任务是沿途搜集情报。按说发生了这么大的事情，也该消停了，可是对于这些穷凶极恶的暴徒来说，眼里只有钱。当时，抢劫团伙主犯之一牛顿的情妇珍珍等几个人当时就在车上准备抢劫。

得知信息后，秘密抓捕小组不便出面，就让列车员放出风去，说车上有到华沙开会的领导，让他们老实点儿。然后程亚力安排人到珍珍的包厢里跟他们聊天，实际是进一步摸情况。

6月10日下午3时许，一架客机从首都机场飞向莫斯科。经过八小时的飞行，工作组抵达莫斯科。赴俄警官们顾不上休息，先后和俄罗斯警方进行了多次会谈。俄警方介绍，已经抓获的“5·26”抢劫大案的犯罪嫌疑人，在讯问时故意利用语言上的差异，不是装傻充愣就是一问三不知，讯问陷入僵局。

在俄罗斯警方的同意之下，中国警察参与了审讯。抢劫团伙的骨干成员绰号“马头”的马继强被拿下，交代了他参与国际列车抢劫案的部分罪行，讯问持续了近五个小时，笔录做了满满十二页。

审完马继强，接下来就是赵金华这个狠角色了。赵金华不仅有正规护照，而且有俄国某大学为其颁发的留学生证。在审问之前，姜战林先让人为赵金华准备了面包和水，结果，还没等专案组人员说话，赵金华便抓起面包狼吞虎咽地吃了起来。在当时俄国生活物资匮乏，所以嫌疑犯的伙食非常不好，已经做惯了大姐大的赵金华哪受得了这个，在审讯之前，她的心理防线就已经崩溃了。中国警方在察觉到这一点之后，果断地采用了“软”手段对付这个凶悍的大姐大。果然，赵金华吃完面包以后，一五一十地交代了自己的犯罪事实。

K3列车上几个犯罪团伙的人员情况基本被专案组人员摸清。其中以苗炳林、牛顿、朱兴金、赵金华为首的四大抢劫团伙势力最强。

8月31日，中华人民共和国公安部部长给俄罗斯联邦内务部部长叶林写信表示感谢，希望两国警方继续加强合作，将藏匿在俄罗斯境内的其他在逃犯罪嫌疑人缉捕归案，并尽快引渡已经被俄警方抓获的朱兴金等主犯。

1993年圣诞夜，三十余名全副武装的民警登上93次国际列车的加挂车厢，列车悄然驶离北京北站，向着满洲里国门疾驰而去。他们的使命是：代表中国警方与俄罗斯警方携手完成一次秘密的跨国引渡，将在俄罗斯境内被中俄警方联手抓获的赵金华、牛顿等一批无恶不作的歹徒引渡回国接受审判。

1994年4月，北京铁路运输中级法院开庭审理轰动一时的中俄国际列车大劫案。以牛顿、苗炳林、赵金华、朱兴金为首的劫匪，其犯罪行径令人发指，记录他们滔天罪恶的案卷足有数米高，长达一百多页的起诉书，字字带血，声声含泪。

经审理，有六十多名被告被判刑，其中三十一人被判处无期徒刑以上刑罚(含死刑)，十四人被判处十年以上有期徒刑，团伙头目牛顿、苗炳林、赵金华、朱兴金等均被判处死刑。

经北京市高级人民法院核准，罪犯被押赴刑场执行死刑。一阵枪声过后，这些罪恶的生命永远地消失了，但是，他们曾经犯下的累累罪行，给当时K3列车上的人造成了难以磨灭的阴影。

邱礼涛的新片，也是他年内第四部院线片《莫斯科行动》，将问题指向了全程7692公里的K3/4国际列车线路，这是我国最长的一条国际铁路，也是连接首都北京和“第二首都”莫斯科的精神线路，它浓缩了昔日中国政治、经济、外交的孤线行程以及中苏关系的亲缘史。

然而始料未及的是，1991年的苏联解体造就了幻相的破灭，未来从信仰变成了商机，K3/4的漫长旅途不再是通往莫斯科的朝圣，而成了流动行销的货仓，满载着来自天南海北的“倒爷”。也正是那一年，黑豹乐队创作了他们的代表作《无地自容》，窦唯的歌词指明了这种虚无的梦碎：不再相信/相信什么道理/人们已是如此冷漠/不再回忆/回忆什么过去/现在不是从前的我。

1993年，也就是苏联解体后国家私有化而无暇他顾的那一年，K3/4列车发生了臭名昭著的“中俄列车大劫案”，罪案不止一起，悍匪们半途上车，抢劫财物、强奸女性、蓄意伤人，将6天5夜的浪漫之旅变成了轮回的噩梦。

这一历史劫案和中国的摇滚势力的崛起，几乎是发生在同一时间，并且同时波及到香港文化界。1994年，魔岩三杰和唐朝乐队在香港红磡震撼开唱，担任现象导演、摄影的就是时年33岁的邱礼涛——刚刚拍完《八仙饭店之人肉叉烧包》的邪典导演，一位长发飘飘的安那其主义者（anarchist）。

当时如果有什么能够比肩邱礼涛对内地摇滚的嗜好，那一定是极富枭雄气质、动辄男盗女娼的麦当雄对各色罪案的嗜好。1995年，嗅觉灵敏的麦当雄联合峨眉电影厂制作了《中俄列车大劫案》，由其弟麦当杰执导，成为“香港奇案”系列中的一案，但因立足点过于奇技淫巧，主角吕良伟（我公安干警）的存在感微乎其微，真正出彩的变成了狰狞炸裂的劫匪鲁芬，列车上的强奸也被描写成了虐恋式的享受。

按照麦当雄的理解，中俄列车上的劫匪，莫过于另外一种形式的“省港旗兵”，也就是“大圈仔”，中俄列车大劫案既然被列为“香港奇案”，也就意味着俄中关系被用作了中港关系的镜像。纵然97的忧郁和迷茫无可避免，但同内地合拍、实地取景的历史赋予了影片以时代的现实性，也传递出那个时代价值观的多元性：即使鱼龙混杂、藏污纳垢、信仰幻灭，车轮仍然是向前开；即便被抢劫、强奸和毒打过，生活仍然是向前看。在那个时代，大劫案并未被视为悲剧，而是下海冒险过程中必须面对的代价。

而30年后，再提起这一臭名昭著的案件，无论是中国观众还是香港作者，都会投诸全然不同的目光，它成了一个悲剧，一个关于时间和思想的悲剧，面对这场大劫案，我们都已“无地自容”。

这恐怕就是邱礼涛如此大张旗鼓使用《无地自容》的道理，作为94红磡演唱会的导演，没人比他更熟悉这首歌的独到用法，而且必须基于一种过饱和的使用：它可以非常迅速地将人们拉回到那个年代，所有的场景、服饰、器物都能被同步还原（只要不对比那个时代的影像就觉察不出来），90年代的美学从技术上不难重现，但90年代的精神已经无法复原。

这是一种历史的精神差异，也是邱礼涛和其偶像麦当雄之间的策略差异，麦当雄生逢其时，处在一个电检宽松到无法无天的世代；而邱礼涛历经巨浪，目前处在如履薄冰的湖面，即便如此，他仍然能巧妙地将审查玩弄于鼓掌之上，他的策略是一种绝对的异轨：制作上绝对忠诚，内容上充满钝义。

邱礼涛的忠诚感和责任心，业内有口皆碑，这不但体现在他一年可以拍摄3-4部电影且按质按量完成任务，也体现在他完全不挑主题不挑剧本，甚至主旋律大片也可信手拈来——但偏偏是在这一维度上，他和林超贤呈现出一种微妙的区别：林超贤是表里一体的工匠精神的极致，他的场面调度和导演能力也普遍被认为在邱礼涛之上，然而唯有品味影片的内涵，我们方能发现邱礼涛实际上是充满个人态度的作者。

由此，纵然《莫斯科行动》呈现的是一如《红海行动》《湄公河行动》的主旋律清剿模式，但邱礼涛以另一种方式思考了国家主义传统下的大劫案，或者说，中俄列车大劫案不是一个“事件”，而成为一种“创伤”，被思考为一个潜在的国家和外交事件。至少，在片头疯狂的抢劫中，抢劫事件像实际发生一样被亲历了。被抢劫的乘客和被强奸的女性成为了道德法制节目式的受害者，呈现为现代性的虚弱，我们无法责难这种虚弱，因为银幕上的他们，就是现实中的我们。

至于这种虚弱是如何造就的，恰恰是一个毫不起眼但又极端深刻的主题，当人们只能寄望我公安干警大发神威，也就等于失去了反抗暴徒的力量。这类似于英雄除暴的场面调度——当英雄替受害者出头打倒了恶人，按照叶伟信等导演的逻辑，这里必然会有群众的掌声。但邱礼涛的看法相反：这里绝对不能有掌声，因为掌声只能加强刻板印象并阻碍人们的思考。

一个典型的问题是，在《湄公河行动》当中，人们不会去反思作为国家超级英雄化身的张涵予，虽然都有打入敌营和乔装黑道的情节，但唯有《莫斯科行动》展现了更复杂的人物气质，也澄清了张涵予这个演员的魅力之本质：他的魅力绝非来自所谓的男人气概和忠厚可靠的形象，而恰恰是介于绝对的人民公仆和绝对的黑道大佬之间的醉人张力。

这种辩证的张力，让张涵予扮演的崔振海不再是符号性的纸片人，同时也堆叠起某种黑社会属性的密集强力。邱礼涛此前一直在港片中超规模作业，从《扫毒》之类的作品中不难发现这种规模背后的黑色资源（或基因），而一旦以这种极致的资源（基因）来制作最具强心力的主旋律大片，当下电影创作的极端复杂性和不可言说性就被凸显出来，这里的问题如此之深，具体操作如此复杂，以至于除了邱礼涛这样的鬼才作者之外，几乎没人可以游走于这一灰色地带，把握住这个细若蚕丝的界限。

邱礼涛一直擅长的边界问题（如《阴阳界》）在此成为国界的问题，而国界的问题又是轨道匹配的问题。从《扫毒2》到《拆弹专家》再到《莫斯科行动》，邱礼涛的思路可以归纳为这一问题的延展，只是更具中国视野和长线历史性，甚至说他思考的已经不光是一个香港问题，也是中国-世界问题：30年前的K3/4列车是冒险的代价，但也是“北京-莫斯科”单一线路的终结以及“中国-全球”多线路的全面开启；30年后，K3/4的重启变成了一个重新回到“北京-莫斯科”的孤单线路，也就形成了一个精神性的下行螺旋。在这种螺旋中，莫斯科以“不得不”的姿态重新成为第二首都，那么《莫斯科郊外的晚上》《乌拉尔的花楸树》《喀秋莎》这些昔日的乡愁曲目就变成了不折不扣的受难曲。

这些曾被视为“美好记忆”的苏联歌曲和诸如《无地自容》《思念》等“怀旧金曲”一样，被邱礼涛统统置换了用法。在重返莫斯科的轨道上，这些歌曲创造出的莫如说是一种被强制返回的“非在家性”，也就是弗洛伊德的uncanny。在此任何真诚的怀缅都是不可能的，越“真诚”就越投机，这就是《囧妈》和《红莓花儿开》的问题，它竟然设想着用一场最后一分钟营救的老年合唱来赚取观众们的眼泪，最终也只能在无限心虚中放弃了院线。

实情是这个时代不再有美好的回缅，而只有残酷的回卷，是车轮的回转。邱礼涛并在片中未呈现过多的火车动作戏，但一前一后的两个大场面，也确实在火车上发生。除了开头被重新塑造的创伤事件外，影片的末尾卷入一个相当规模的残暴恐怖袭击，狂徒们能闯入抢人，是因为K3/4列车需要在边境“换轨”——轨道的不匹配（宽度不同）是个先天的创伤事件，意味着这个看似平滑的政治文化交通有着天生的不适配性。

在此，大圈仔们的残酷，承自港片中的极恶之辈，这当然是“只拍过一部电影”的麦当雄的创举，作为麦当雄的精神门徒，邱礼涛创造性地使用了黄轩，并且在最大尺度上释放了他身上固有的邪气（或邪魅）。这里既有惊艳，也有遗憾，惊艳在于黄轩的邪气浑然天成，以至于人们不得不反思像《妖猫传》和《芳华》是不是对他估错了用法；遗憾则在于黄轩作为一个演员的气场，仍然无法达及这里反派应有的重量感，他的演技本身也在某种程度上拖累了角色，那种肖斯塔科维奇古典音乐下衍生的肢体动作并不自然，成为了对《杀手莱昂》中加里·奥德曼那个黑心警官的拙劣模仿。

大圈仔仍是大圈仔，谷嘉诚扮演的那位人狠话不多，动辄一秒割喉的苗子文也是如此，顺道呈现了这一组织内部的“精神控制”。但在另一个维度上，《莫斯科大劫案》的更精准表述是“瓦西里不是瓦西里”：瓦西里是《列宁在十月》中领袖的保镖兼信使，他的职责是捍卫布尔什维克的未来；而在邱礼涛的历史重塑中，瓦西里是一个粤籍的昔日前科罪犯、今日的境外投机商人以及来日改过自新接受命运的悲剧性人物。

瓦西里的角色，同样是由邱礼涛近年来的御用演员刘德华出任，目前也只有他压得住这样复杂的角色。这也是人们佩服刘德华的地方：纵然是在如此的年龄、资历和地位上，刘德华仍然频繁塑造这种介于正邪之间的灰色人物，事实上也只有他才能以自身的质感和重量诠释邱礼涛电影中复杂的文化编码以及可能的微妙界限。瓦西里是一个离心者或叛逃者，他的身上有着潜在且不可道破的符号，他足够聪明但也足够愚钝，因此任谁都可以轻松拿住他的软肋。在此，无论是苗青山还是崔振海都没有任何区别：一个是硬威胁，一个是软威胁。

因此，《莫斯科行动》在三大主角地形学较量（包括地面追车、下水道搏斗和追击战斗机）中的实质，不是某种公平较量，而是苗青山和崔振海两方对瓦西里的无限榨取（被双重PUA），这也让瓦西里成为最悲惨的角色（一个文化意义上的特-首），也是邱礼涛异轨书写的绝对内核。瓦西里的问题，或者他自身的“缺陷”，恰恰来自他不具有苗青山和崔振海那样的“绝对冷酷”，他的无限被动的根源，是因为他仍是个活生生的人。

面对他人的拿捏，瓦西里必然知道自己的宿命，但他压根没得选（在此仿佛再度化身《无间道》的刘建明）。对他来说，任何许诺都不值得相信，但也只能“去相信”。在最后一场的大火并中，瓦西里呈现出他不怕死的一面，甚至甘愿毁去双目——这是一种辩证性的视觉，也是视觉现实性的破灭，瓦西里成为了先知式的俄狄浦斯（这呼应了当年的《盲探》），拥有了破解斯芬克斯之谜的心灵之眼，也只有这样的人物，才能洞悉和反思红衣马尾辫的虚妄未来。

在此前的《拆弹专家2》中，刘德华扮演的潘乘风也面临类似的选择，即倪妮扮演的女长官对他进行了一系列精神操纵，并且对他言：相信我，你就是警察；不相信我，你就是恐怖分子。

这是一种无解的困境，但也是邱礼涛能诠释的极限，电检的尽头，就是恐怖分子成为警察，以及刘玉虎成为瓦西里的过程，他们的身份已被转变，但灵魂仍然保持了其原本的开放性。

邱礼涛和刘德华的特立独行，映射出这个时代的各种喜怒哀乐：那些用一部主旋律换一部“理想电影”的操作，那些执着于“铁肩扛道义”的操作，那些为了理想跟电检一再死磕的操作，那些浑身贴满家国标签的行业大佬操作。这些人，这些事，比之邱礼涛和刘德华来说，要么过于犬儒，要么过于耻辱，要么过于愤青，要么过于乖顺。他们的自我诚实或技术含量，基本都经不起放大。

就此而言，《莫斯科行动》似乎是唯一在精神上达及“真诚”的国庆档电影，它既是本质上最像电影的电影（充满了全程高能和可观的娱乐性），也是最能透射中国问题的电影（而非仅仅徘徊在“中国”的表面符号上），那么在这国庆档的激烈鏖战中，到底是谁该无地自容？或者推及开来，在跨越大劫案30年的华语电影演进的荒诞历史面前，又到底是谁该无地自容？

【虹膜】

来早了，吐槽影评还没多少人写，那我就写两句吧。

这片子的宣发也挺敢写的，又是“国庆唯一，生猛大片”又是“够狠够嗨爽，大咖大场面”的。至于这部电影爽不爽，这件事真的是因人而异。总体来说，一部爽片的刺激程度，与观众同这类电影的阅片量成反比：看得越多，这类电影就越无聊。如果这片子真的戳中了您的high点，那您就全当我没说。但也许正如那句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，如果你看过不少优秀的动作电影，再看这部《莫斯科行动》就会觉得索然无味。

个人感觉邱礼涛导演的格言一定就是“爷们要战斗”，他那高产而又“炸裂”的作品序列很难不让人怀疑这位老师创作的时候有没有被卖拷贝附体，他们在抛弃逻辑炸炸炸这一方面应该很有共同语言。（看来《拆弹专家2》的成功确实是意外）

短评里有很多网友说邱导进步了，我不这么认为。这部《莫斯科行动》依旧是非常浓厚的邱礼涛电影风格，文戏武戏都一样，只不过用了不一样的剧作模板——换了件马甲而已。

先从文戏说起。可能是邱导实在是太忙了，一年要拍三四部电影，没有功夫多下下功夫。在这部电影里，除了演员的咖位以外，其他地方都完全称得上是不思进取、原地踏步。每一场文戏时间基本上都特别短，除了交代信息以外基本上没有别的功能；视听语言不能说是精雕细琢吧，也说的上是聊胜于无，单独某场戏拎出来看和近些年来的港片流水线别无二致。就算是你把它扔给电影学院刚毕业的学生去拍，成片都差不了多少。要是十年之后有人做港片混剪，那不加片名恐怕真的分不清楚谁是谁。也许这就是传说中的“没有风格，也是一种风格”。

剧本也是一大硬伤。整体的套路基本上可以定性为“好莱坞爆米花”，非常的“国际范”。虽然好莱坞的套路现在的观众懂得都懂，但是如果真的仔细打磨，成片效果还是能非常过瘾的。具体例子可以参见《碟中谍6：全面瓦解》《谍影重重3》《终结者2》等。遗憾的是，影片的主创看起来并没有把剧本打磨到臻于至善的想法。本片的剧情推动可以总结为“反派心慈手软（或执行力不足）→留下关键证人→找到线索→抓到下一个人”，但凡是有点花样也不至于一点花样都没有。事实上，影片相较于传统意义上的“好莱坞流水账”，是有非常大的可塑空间的。本片里刘德华、黄轩、文咏珊的角色，都可以是非常有深度的人物，但是本片的编剧却无情地把他们降维成了纸片人，变成了没有感情的剧情推动机器。

主角和反派的塑造也是灾难。张涵予（的角色）从头装到尾，黄轩从头疯到尾。如果问“张涵予为什么这么正派？”不知道，问就是主旋律。“为什么黄轩这么疯批？”不知道，问就是剧情需要。一开始用门砸人那一段我该真的以为他有多厉害呢，结果演到一半就因为留了文咏珊一命，让她把自己的“大事”亲口告诉警察。张涵予在这部电影里也是神一样的存在。众所周知，动作片的精髓就是要把主角深陷“置身可感”的危机当中，让观众真的为主角们担心。国内这一方面做得比较好的同行是林超贤导演的“两个行动”。而本片的主角遇到所有困难都是迎刃而解，走到哪案子就破到哪，基本上没有什么他们解决不了的困难。这在动作片里面是大忌。

不仅如此，本片的主角血条真的是深不可测。不仅主角有光环，反派也有光环，总结是“不到china不准给我亖”。战斗机那段我真的看呆了，我原本以为徒手扒飞机已经够离谱了，直到这几个人从飞机摔下来还毫发无伤。这程度…灯塔国队长来了都得敬上三杯。

既然都说到动作戏了，那就来聊一聊动作戏。邱礼涛导演以“生猛”“尺度大”著称，但是最近几年的作品给我的感觉就是一个字：虎。就拿这部电影来说，动作场面剪得特别快，基本上没有看清楚几个镜头就过去了。这不是缺点，但是需要导演有非常强大的掌控力，毕竟不是每一位导演都是保罗绿草地（谍3导演）。本片里面，火车戏调度不如《碟中谍7》，追车戏不如《谍影重重》。这些其实也不算什么，毕竟不能要求每一场动作戏都活成业界标杆的样子。邱导最大的短板就是枪战戏。没错，枪战戏。如果是两方互射还好说，一旦参展阵营数量大于2，那摄像机就转不明白了。本来剪辑节奏就快，还要照顾到不同阵营的行动，就非常容易乱套，结果就是观众在电影院根本看不清、也看不懂谁在打谁。单场戏内部逻辑变成一团乱麻，在这个基础上再要谈动作戏的设计，通过人物的动作实现人物塑造和剧情推进，彰显影片的主题，显然就是天方夜谭了。这个问题在《拆弹专家1》《扫毒2》《扫毒3》里面也很明显，很好奇之前为什么很少有人说。这么多年过去了，来点进步吧！

“不利于团结”的话说了这么多，还是祝福邱导能越拍越好吧，毕竟现在坚挺在动作片领域的导演，越来越少了。