眠

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李善均最近陷入了吸毒风波，而且他的吸毒事件还牵扯出了不少韩国其他艺人，目前警方还在调查中。

然而李善均和郑裕美主演的新电影刚好在这几天也上线了。

因为这两件事相隔时间很短，所以无论是独特的剧情设定和恐怖片题材，还是李善均本人这件事都让网友们对他的这部新电影产生了不小的兴趣。

今天咱们就聊聊这部入围戛纳电影节的惊悚恐怖电影，连续16天蝉联韩国票房冠军，它就是：

《眠》

梦游症真的很可怕吗？

李善均和郑裕美在影片中饰演一对夫妻，因为患有梦游症的丈夫而引发的一系列惊悚故事。

某个深夜，妻子秀珍发现丈夫行为异常，不睡觉只坐在床边嘴里还说着“有人进来了。”

然后他就睡着了，可秀珍彻底失眠了。

秀珍的丈夫每到晚上就像是换了个人一样，总能做出一些非同寻常的举动。

这也和他患梦游症有关，不声不响地打开冰箱吃生鸡蛋和生牛肉。

严重的情况下还想着要从窗户往下跳。

然而他在这个情况下是没有自我意识的，他的所有举动都把秀珍吓得不行。

秀珍希望丈夫去医院治病，再这么下去她真的会崩溃。

就连楼下邻居都能听见他们家在傍晚闹出的动静，控诉般地说让人难以入睡。

丈夫很听秀珍的建议，他们一起去看病治疗梦游症。

但是治疗过程是需要时间的，在现阶段秀珍丈夫的梦游症还在反复发作。

他不仅挠破了自己的脸颊，甚至他们家小狗的尸体也被塞进了冰箱里……？？

秀珍越想越害怕，她还怀有身孕，她想保护自己的孩子，又无法放弃自己的丈夫。

丈夫曾提出不然两人分开住吧，可这句话只要说出来就会被秀珍反驳。

“出现了问题，夫妻就是要一起克服的。”

最后，秀珍生下了孩子，但是她对于丈夫患有梦游症这件事还没放下。

她就像精神分裂一样，每天怀疑着丈夫，尤其是深夜，丈夫在熟睡中，她不睡觉一直观察着丈夫。

她真的太害怕了，她怕丈夫伤害孩子，夸张到把他们的孩子抱到卫生间锁上门，然后母女俩挤在浴缸里睡觉。

可就是这样，丈夫还没放过她，紧接着门外就传来一阵又一阵敲门声。

最终，秀珍答应让妈妈还是找了巫婆来给丈夫驱鬼。

巫婆说她丈夫被附身了，但是具体被谁的鬼魂附身就要问问他们自己了，尤其是和秀珍有关的男人，最近有哪个男人死了吗？

秀珍想了很久都不知道，她再次因为丈夫梦游症而彻夜难眠，不仅熬红了眼眶，身体精神逐渐被透支，甚至一度被不理解的家人送进了精神病院。

她变得比她丈夫的举动更加诡异，甚至把楼下女邻居绑回了家里。

因为她发现附身在自己丈夫身体里的鬼魂是女邻居的爸爸，是那个已经去世的楼下那个爷爷。

她手握着电钻威胁着丈夫身体里的那个鬼魂，“你从我丈夫的身体里出来，还要答应我不要再伤害我的丈夫和孩子，我就把（女邻居）放了！”

丈夫看着妻子这样，越来越懵圈，他是人啊，他已经很久没有患梦游症了，一切都是妻子的臆想，妻子才是最有问题的那个啊！

故事结局戛然而止，并没有很明确的表明是他们夫妻谁出现的问题，所以你无法判断他们谁对谁错。

但这个故事确实很耐人寻味，两位主演演技一直在线，有些片段也很真实到让观众害怕。

丈夫真的是鬼上身吗？

是妻子因为怀孕刺激得不正常，还是丈夫因为工作压力大偶然间冒出来的一句梦话又患上梦游症才导致夫妻二人发生的这些事呢？

总而言之，这部影片作为传统的经典的惊悚恐怖片并没有什么血型暴力或猎奇元素，非常适合半夜躲在被窝里看，很过瘾！

*本文首发于Peliplat

曾经在奉俊昊导演的《玉子》中担任过副导演的韩国新锐导演李在善在今年戛纳上带来了他的首部长片《眠》，并以此提名了金摄影机奖和影评人周单元大奖。本片讲述了一对年轻夫妇的生活因丈夫患上梦游症而开始发生翻天覆地的变化，妻子十分担心丈夫会伤害他们的新生儿，再也无法入睡。

一开始我以为它是以“婚姻本身就是一部恐怖片”的理念的现实主义恐怖片——那样当然也很有意思，因为我脑海中已经浮现出《消失的爱人》《温柔地杀我》《黑暗面》《蓝色情人节》这样的电影了。是的，我把《眠》与他们对标了。然而，当我看到神婆出场，紧接着警告妻子她的丈夫其实是被鬼附身才会做出种种怪异举止时，我才发现事情似乎开始偏航了，我的期待也开始急剧转向了！一直到结局，这一切到底只是简单的梦游导致的，还是鬼魂的报复？电影也没有给出一个确切的解释。这时我才终于坚定了我的结论：《眠》其实是一部极具东方神秘主义式恐怖特质的电影。

换作以前，我很可能会觉得“现实主义的恐怖”一定要比“神秘主义的恐怖”高级太多，因为前者完全不涉及怪力乱神，不依赖于神神叨叨、无法解释的东西，对我而言，那种东西即便在电影中运用得再好，最终还是难逃一种虚张声势的噱头；而后者是非常务实地在现实层面上对婚恋中的两性权力关系做刻画和深挖。

但是，很明显，我的观影趣味和观影哲学已经随着我观影量的提高和我阅历的增多而渐渐改变了。现在的我特别能接受多样性、多义性，也特别喜欢这种极具地域、族裔、文化特色的表达。简而言之，我很喜欢《眠》！

《眠》实在是一个关于东方式恐怖的非常精巧（delicate）的剧本，它有两处巧思。一是将丈夫的身份设定为一个虽然没什么名气但热爱表演的演员。在影片中，正是因为他在梦游时念出了奇怪的台词，才让妻子开始疑神疑鬼；而在影片最后，也是因为他“表演”（谁也说不好这到底是他的表演还是真的）了鬼，妻子才终于释然。二是把结局设置为happy ending（无人伤亡，妻子和丈夫依然相濡以沫），但不给出一个明确的解释，这就给观众留出了解读的空间，而崩坏的结局总是具有倾向性，而失去了回味的可能。

东方神秘主义的特质或者说内核之一就在于——信则有，不信则无。无论如何，对于这个世界的阐释，没有确定的答案，因此，各人有各人的活法，我们所能做的，就是自洽。你可以终其一生都信鬼神，和影片里的妻子一样，信人死后十日内必须接受超度，不然就会祸害人间；信冤冤相报，如果不能以德报怨，那便以牙还牙，你附身了我的丈夫，企图杀害我的孩子，那我便绑架你的女儿。所以癫狂不是我的错，错的是我的丈夫他不信我……你也可以终其一生只相信科学，和影片里的丈夫一样，相信事出必有因，且这个因果是可以被现实加以阐释的；所有还下不了的结论只是因为证据不足，所有疾病最终都可以通过不断进步的医学治愈。所以生病不是我的错，错的是我的妻子她不信我……

东方神秘主义元素给恐怖片带来了一种新的视角——一种暧昧的、模棱两可的、似是而非的多义性和解读空间。如果你要问《眠》的恐怖究竟来源于什么？是人性的、现实的恐怖，还是鬼怪的、超验的恐怖？那么东方的神秘主义美学会告诉你，它不打算二选一，它甚至不承认只有二，事实上，它认为一切都是一，一生二生三，一生万物……东方神秘主义美学在所有的答案和可能性之间跳跃、游移、滑动。这正是它美的地方。

《眠》的恐怖或者说魅力就在于此，它不会太偏向于某种答案，它在这之间。作为观众，你当然有权利只选择一种，比如相信这一切都是一场由妻子的封建迷信所导致的闹剧，或者相信鬼神就是存在的，丈夫背弃了妻子；你也有权利拥抱全部的可能性，然后得出这样一个看似模棱两可的结论——在超自然的力量面前，人力其实无比脆弱，好似不是只要两个人一起面对一起努力就可以解决的，但它又好像是可以解决的，只要两个人再彼此相信些、再坚定些，而最后的最后，看似重回稳定的生活还是随时可能崩塌。也就是说，在这里，无关正确的答案，但它就是我们所处的现实世界和我们的人生——现代任何跟人性相关的契约制度（包括婚姻）都一定处于一种微妙的稳定和平衡。正如这部电影的意图：试图在高概念的鬼神和指涉性的现实之间找到一个平衡。

不过，唯一遗憾的是，这个平衡它还可以做得更好。故事发展到后期，对妻子歇斯底里的描绘容易使其变得让人厌恶且难以共情，这就导致影片后期略偏向于丈夫的视角了。而这一点会让不熟悉东方文化和语境的观众完全被现实主义的阐释牵着鼻子走，而无法get到东方神秘主义式的恐怖和美感。

在电影院观看了电影《眠》。

第一章：梦游是一种病

思念是一种病，梦游是一种病，打呼噜是不是也是一种病？每个人或多或少都有一种病（或多种病），只不过由于轻重缓急的不同，每个人对待它的态度也不同，倘若对日常生活造成的影响微乎其微，基本会被无视掉。但它始终是个隐患，始终是颗定时炸弹，不知道什么时候会突然变得严重起来。不管什么病，一旦严重起来之后，都是比较难搞的，因此，哪怕是微不足道的病也要早治。早治早完事儿，晚治晚遭殃嘛，对不对？

这部电影的导演是个新导演，对于新导演而言，首执导筒拍小成本密闭空间惊悚类电影无疑是最佳选择，不论是本土范畴还是全球范畴，性价比都很高，具有四两拨千斤、小兵立大功的功效。詹姆斯温初闯好莱坞拍的不也是这种类型的电影吗，靠一部接一部的《电锯惊魂》系列扩大了影响、巩固了地位。

歌手殷志源曾经多次在综艺节目里提及自己梦游的经历，声称自己明明是躺在床上睡着的，醒来时却发现自己躺在床下。殷志源还笑称想在家里安装监控摄像头，看看自己是如何从床上梦游到床下的。与其安装监控摄像头，我倒是觉得直播梦游会更加有趣。这部电影的导演不知道有没有从殷志源的故事里获得灵感？

第二章：不抛弃不放弃

不抛弃不放弃是一种难能可贵的精神，这种精神在这对夫妻身上体现得淋漓尽致。不抛弃不放弃也是这对夫妻的座右铭，他们把这句话誊写在纸上、装裱在墙上，时刻提醒自己要与对方同甘苦共患难。在教堂结婚时神父的问话时常萦绕在他们的耳边——无论疾病、健康、富裕、贫穷，你都愿意与他（她）共同面对吗？他们会毫不犹豫、斩钉截铁、异口同声地回答：Yse，I do。

如果是不严重的梦游症，看起来还比较可爱，但是，如果是严重的梦游症的话，看起来就比较可怖了。他们想尽一切办法对付这种病，效果却不甚理想。药到病除需要一个过程（这个过程可长可短），当这个过程被无限拉长的时候，不管是当局者还是旁观者，他们的精神状态都会受到不同程度的影响。当局者痛苦，旁观者也同样痛苦。旁观者深爱着当局者，看着自己深爱的人受折磨，我认为旁观者的痛苦比当局者有过之而无不及。

李善均、郑有美在洪常秀导演的电影《玉熙的电影》中就有过合作，因此，两个人的表演默契十足。

第三章：我是一个演员

老公的梦游症渐渐好转，老婆却逐步走火入魔。在这个过程中，老婆的意识形态产生了极大的转变，大概是患了PTSD（创伤后应激障碍）。老婆开始沉溺于因果论，她不再认为老公的梦游症是一种病，而是起源于因果关系。俗话说得好，有因必有果，有果必有因，世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，照此逻辑推断，也纵然不会有无缘无故的病随随便便降临到一个人的头上了。为了能自圆其说，她像福尔摩斯一样探寻真相，将周遭的蛛丝马迹强行地对号入座。正所谓不疯魔不成活，此时，当局者与旁观者的角色完成了互换，老婆成了当局者，老公成了旁观者。

老婆的谜之行径愈演愈烈，老公终于无法忍受。忍无可忍，无须再忍，他决定快刀斩乱麻。

老公的职业是一个演员或者说是一个死跑龙套的（电影开头就对此做了伏笔），也许以他的演技一辈子也无法在影视圈获得任何表演的奖项，然而，在现实生活中或许可以派上点儿用场。走火入魔的人已然丧失理智，想要拯救他（她），只有配合他（她）完成这个游戏，就像《七宗罪》里的结尾一样。老婆变成如今这副德行完全是由老公一手造成的，他无法袖手旁观，拯救她是义不容辞的责任。生活有时候比电影还精彩，来吧，自导自演没什么难度，穿好戏服，背好台词，大声对自己说：Action！

贰零贰叁/零玖/壹玖

婚姻就是互相逼疯再治愈的成人游戏。有人在这场游戏中途退出了,有的人会玩到游戏结束。电影中丈夫的梦游症可以是某些男性身上恶习与缺点的多种变形展现,妻子在这刺激中一点一点的也走向了疯狂的顶峰。影片中的丈夫看似很温和体贴,但是他每次都不会认真的听取妻子的意见,总是去逃避。直到最后一刻丈夫妥协了,展现了自己职业生涯中最完美的一段演技！婚姻真是惊悚片,胜利总是属于最疯狂的那个人,或者不是胜利是被治愈！